动画制作中场景如何和谐的衔接切换

   在叙述性动画中，场景切换决定了故事的衔接感，甚至它决定了情绪和空间，这其实和影片剪辑一样，只是把剪辑师的位置换位了分镜师，他们的目的很明确，就是操控观众，无论是喜剧还悲伤，是恐惧还是愤怒。尤其是在动画中空间感的体系上，例如，一辆火车在急速的行驶，场景切换到一个车厢中，男女主角面对面坐着，窗外场景也飞速的穿过。这就是一种关于空间感的切换。初次之外还可以改变时间信息。例如，一个在卧室偷东西的小偷发现门开了，场景切换，到室外，卧室里的小偷从屋里爬到屋外。这样大大压缩了时间。当然除此之外，还有一种体现情绪、代表抽象意义的方式、展现心理描写、对比感觉等等的统称叫做蒙太奇。它的种类很多，应用方式也很多。这种甚至让你没法察觉到剪辑的痕迹。例如，以一个哭泣的天使雕塑为主，慢慢放大，在切换到一群人从某个墓碑前离去，切换至一个哭泣的男孩在教堂。这就是有关抽象的蒙太奇。出名的就是在《荒野大镖客》中，两个不同的主人公看待通缉令的目光点是不同的，前者的目的是赏金，后者则是复仇，值得一提的是这里应用了重复蒙太奇。利用镜头快速的把主角逐渐放大的双眼特写，和通缉令人物的逐渐放大的双眼特写，来回切换。让观众产生联想、并感觉到紧张。
   一个好的分镜要，贯穿，应为所以、是否但是、也许好像。这样的关联性。
   当然这些只是一些应用，一个好的动画师，在制作分镜前会细细考究整体故事的意义，使其达到穿针引线的实际性作用。在西安动画制作者要努力学习场景的切换和应用，这样才能打造出优质的本地动画服务。